從“清門”到“渾門”：陳涌泉的父親陳子貞，是上個世二十年代到四十年代的著名相聲演員。他原來是京劇二簧票友，曾向名票恒月川先生學京劇，自己會拉會唱。有一次，京劇票友和相聲票友同在一個堂會走票。陳子貞發現陳涌泉的外祖父相聲說得好，談吐文雅，遂產生了學相聲的念頭，于是就向其說出了愿望。陳涌泉的外祖父看陳子貞形象很好，又有文化，人又正派，就答應試試吧！開始先教陳子貞逗哏，由陳涌泉的外祖父給捧哏。陳子貞聰明學得很快，陳涌泉的外祖父就帶著陳子貞經常出入各宅門去走堂會，很受歡迎。陳涌泉的外祖父看到陳子貞是塊“胚子”很有發展前途，就把自己的二閨女（就是陳涌泉的母親）許配給陳子貞了。這樣既是師徒又是翁婿，一個老票友，一個小票友，合作得非常好。

既然“清門”相聲是一個很重要的流派，為什么一直沒有人提到哪？一個是后繼無人，另一個是受極左路線的影響，有人把“清門”相聲演員說成一幫游手好閑的紈绔子弟，吃飽了喝足了，專門歌頌資產階級，與地上的相聲演員相對抗。用階級斗爭的觀點，將“清門”相聲全盤否定，一棍子打死。”文革”以后，侯寶林曾研究過去很少人涉及的“清門”相聲，并準備寫專論。為此，侯寶林專門拜訪了陳涌泉的母親鐘靜勤。陳涌泉母親自幼跟隨陳涌泉的外祖父到各宅門去做堂會，深知其父的藝術特點、經歷和“清門”中的一些掌故、軼事。嫁給陳子貞以后，又常跟隨陳子貞走南闖北，可以說是了解“清門”軼聞的明白人。侯寶林聽到陳涌泉母親的講述以后非常感慨。他說：“其實‘清門’相聲對整個相聲藝術事業的發展是有貢獻的。老前輩留下的相聲不少。特別是很多‘文活兒’都是‘清門’的，應該好好研究研究。”可惜侯寶林去世了！要是大師還在，他一定會寫出有關“清門”相聲的專論文章。

陳涌泉的徒弟有薛宗來、張鐵山、姚富山等。他的代表作品有《武松打虎》、《省略語》、《結巴論》、《洋媳婦兒》、《五十子》、《捉放曹》、《生意經》、《如此造反》、《超級明星》、《誓師會》等。