羅榮壽（1918年2月—1995年），出生于北京，著名相聲表演藝術家，北京相聲代表人物之一。

羅榮壽從八歲開始，跟他的舅父、著名相聲老藝人趙靄如學說相聲。學藝七載，十五歲出師，從此開始他的藝術生涯。羅榮壽出師之后，即和王鳳山、高鳳山、趙玉貴等人搭伙合作，在北京宣武門平民市場“撂地”說相聲。平民市場撤銷之后，又和孫寶才、王長友、郭全寶等，在北京各廟會一起合作，表演相聲、雙簧、太平歌詞。

過了不久，又與白全福、高鳳山、劉永青等一起在天橋演出。這時他在北京相聲界已嶄露頭角，成了一名受觀眾歡迎的青年相聲演員。后來，應李壽增之邀請，和白全福一起到濟南晨光茶社（大觀園內）參加相聲大會的演出，同臺的有李壽增、高桂清、孫少林、王樹田等。

1950年，羅榮壽參加相聲改進小組，任第一和第四屆副組長，致力于相聲的改革工作，積極編演新段子，參加了小組的工作和演出活動。他與侯寶林、郭啟儒、孫王奎、譚伯如、劉德志、于俊波、全常保、趙春田、于世德、陳涌泉、趙世忠等，經常在京、津兩地演出相聲大會。他們積極，大膽地對傳統相聲進行改革，去其糟粕，留其精華，使之古為今用。

羅榮壽對待相聲改革的嚴謹態度，和他自幼學藝時的刻苦認真、忠于藝術的作風是分不開的。他總結出五個字，就是：聽、看、學、練、用。在繼承前輩的藝術時，不墨守成規，在擷取他人之長時，不生吞活剝，而是根據自己的條件和特點，兼收并蓄，不斷發展自己的藝業，形成自己的藝術風格。

羅榮壽、高鳳山

以他的拿手段子《黃鶴樓》為例，就可以看出他對相聲藝術花費的心血。這個段子最早是跟趙靄如老師學的，為了充實自己的表演，他又特意向李會民學習京戲的程式和鑼鼓經，然后再結合自己的條件加工整理，并在舞臺實踐中不斷修改、潤色，使觀眾有常聽常新的感覺。對于這個段子，他曾作過精練的總結：是戲，不演成戲，離不開戲，也就是說，要學得象，唱得正。但它畢竟是相聲，所以要掌握好“包袱”的分寸，臺風要沉著、穩健，語言要準確有力，講究節奏。