朱相臣（1908～1973），相聲名家，天津，他也以“冷峻離奇”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格成為“冷面滑稽”的代表。

朱相臣并非像他的老搭檔郭榮起一樣是門里出身，但他自幼酷愛相聲藝術(shù)。少年時(shí)在正興德茶莊當(dāng)過學(xué)徒，后半路下海改行說了相聲，并有幸拜在了相聲宗師張壽臣老先生門下。作為從地上走過來的老藝人，朱相臣同樣經(jīng)歷過四處走穴營生的日子。但俗話說名師出高徒，在張壽爺膝前學(xué)藝，很少有不成材不成器的徒弟。朱相臣與小蘑菇、劉寶瑞、戴少甫 、馮立樟、袁佩樓等師兄弟一樣，學(xué)滿出師不久便展露鋒芒。專工捧哏的朱相臣，很快憑借特立獨(dú)行的冷峻幽默成為行內(nèi)炙手可熱的捧哏大蔓兒。

郭榮起、朱相臣兩位的關(guān)系很微妙。從歲數(shù)上看，朱相臣比郭榮起足足年長九歲。但從相聲門輩分論，朱相臣卻要叫郭榮起一聲師叔。兩人搭伙的想法最初由郭榮起先提出來的。一般來說，對(duì)口相聲捧逗二人往往是經(jīng)驗(yàn)資歷更豐富的長輩給晚輩量活。但由于朱相臣出類拔萃的量活技藝，讓“大輩兒”郭榮起也為之心動(dòng)。面對(duì)盛情邀請(qǐng)，朱相臣也正有此意，兩人可謂一拍即合。

蘇文茂、朱相臣

捧一頭沉的活時(shí)，才能顯現(xiàn)出朱相臣字字珠璣的表演特點(diǎn)。作為捧哏演員表演這類段子想要出彩絕不能搶話、擋包袱，恰恰相反，捧哏的每說出的一字一句必要事先經(jīng)過反復(fù)推敲，精心雕琢。要基于對(duì)段子內(nèi)容和人物角色的深刻理解基礎(chǔ)之上，對(duì)于情緒、語氣以及翻包袱的時(shí)機(jī)都要精準(zhǔn)把握。朱相臣的臺(tái)風(fēng)一貫沉穩(wěn)大氣，往臺(tái)上一站就是有胸襟、有氣度的正派之人。另外他的“穩(wěn)”還表現(xiàn)在與不同搭檔的表演中，不管逗哏的使怯口活、貫口活還是柳活，他都能托得穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，讓整個(gè)表演看上去連貫統(tǒng)一，不躁不鬧，該遞腿兒的地方準(zhǔn)舒舒服服給搭檔遞過去，該刨的時(shí)候，又能一針見血切中要點(diǎn)。

郭榮起、朱相臣這對(duì)搭檔在長達(dá)十年的合作中貢獻(xiàn)了數(shù)不清的經(jīng)典作品。《夜行記》、《打牌論》、《當(dāng)好營業(yè)員》、《怯拉車》、《繞口令》等等都成為兩人表演藝術(shù)標(biāo)志性的符合。

蘇文茂、朱相臣

大家印象中與朱相臣有過長期合作的有這么兩位，一位是師叔輩的郭榮起，另外一位就是師侄輩的蘇文茂。朱相臣的表演穩(wěn)健樸實(shí)，幽默含蓄，回味悠長，別具一格。他一副冷面孔，幾分書卷氣，語言不多，但能出奇制勝。特別是他和蘇文茂的合作，達(dá)到了珠聯(lián)璧合、捧逗化一的藝術(shù)境界，其語言冷峭傲岸，如同鋼鋒出鞘，光彩奪目?？梢哉f，他的出色配合為蘇文茂“文哏”相聲藝術(shù)的形成起到了重要作用，他也以“冷峻離奇”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格成為“冷面滑稽”的代表人物，亦得到廣大業(yè)內(nèi)人士及相聲觀眾的推崇。

朱相臣于1973年逝世。其徒弟有蔡培生等，代表有《繞口令》、《打牌論》、《怯拉車》、《怯演講》、《批三國》、《論捧逗》、《戲劇與科學(xué)》、《美名遠(yuǎn)揚(yáng)》、《汾河灣》、《撫瑤琴》等曲目。